戴小棟詩歌賞析

我讀了許多中國現(xiàn)代詩和古詩、譯詩等，認為每一句好詩都是使用了成噸的文學(xué)礦藏冶煉出來的精華，是人類不可言喻的聲音和記憶，是收在個人口袋里的閃電，是壓抑在胸廓里的滔天大浪，是連死亡都不能止息的歌哭叫喊。展讀小棟的詩章，激越而后的迷茫里，竟覺得這就是自己親手寫出來的，口吻之親切，意象之熟悉，仿佛就是我剛剛在紙上畫圓了第一個句號。他那些不易拆解的意象與辭章，晦澀和爛漫，都在我的悄然意會之中，我的隱隱訴求之中，我的夢幻蘊育之中。

讀小棟之詩，不由得會想象他在那一刻那一瞬的生命形態(tài)，他的睿智與頓悟，禪性和機心，還有冶煉詞語的癡迷匠氣。言說的秩序是一切條理的根源，而詩人就是破壞這種規(guī)范的無法無天的人。沒有這種人，我們的世界就會凝固僵死，不再生長枝葉和抽芽吐綠。而一個人只有進入了這種非常之態(tài)，才有可能發(fā)出感魂動魄的吟哦。小棟顯然是完全自如地出如此境，并在語言和生活的兩極之間自然地游走。

——張煒（著名作家、中國作家協(xié)會副主席）

小棟的詩歌讓人想起南唐的宛轉(zhuǎn)和兩宋的綿長，其中有的近乎于周邦彥的繁密凄艷，有的近乎姜白石的清麗纏綿。這是頗為奇特的：首先不是汲取于歐風(fēng)美雨、外來的觀念，而是從中國人自己的母語傳統(tǒng)中獲取靈感，這在當(dāng)今的詩人中是少見的，因而也是獨步的。傳統(tǒng)的營養(yǎng)在他那里成了活的東西，和他的“現(xiàn)代”一點也不沖突，非但不沖突，而且還很和諧統(tǒng)一。然而，這一切在小棟那里并不是有意為之的，而是在不自覺中實現(xiàn)的。他的蒼茫古意、感傷情致和風(fēng)雅氣質(zhì)，完全是惟見風(fēng)神不見行蹤的。小棟詩歌寫作的許多靈感，乍看起來是源自傳統(tǒng)詩歌的閱讀，但其真正的資源卻是來自生活本身。這是他既走出了獨辟蹊徑，又躲過了現(xiàn)今詩歌界的各種弊病的原因?；闹嚨捏w驗導(dǎo)致了對生活的情感的荒誕認知，使他對情感世界的書寫脫出了“古典”的軀殼，而獲得了一個“現(xiàn)代”的靈魂。

——張清華（著名學(xué)者，北京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師）

在當(dāng)代詩界，戴小棟是一位始終與詩壇保持著適度距離的詩人。這不僅僅是出自對流俗浸染的警惕，還可能緣之于其性情中某種儒雅的清高，以及心靈系統(tǒng)的自足賦予的自信。與當(dāng)下詩壇的流行性寫作相比，戴小棟營造了一個獨立自足的詩歌世界。這一世界的主體元素，具有顯見的二元對立特征，比如詩人的北方身份與江南氣質(zhì)，自然山水底色與現(xiàn)代都市鏡像，中國古典情懷與西方現(xiàn)代意念，基調(diào)性的雅致與時而可見的激烈，而這一切的對立又在他兼容性的個人氣質(zhì)與綜合處理能力中，“相生相克”為一個帶有書卷氣和骨骼感，典雅平衡的詩歌世界。它產(chǎn)生于這個堅硬的時代，卻又亦真亦幻，呈現(xiàn)出詩歌之于現(xiàn)代的藝術(shù)處理中，超現(xiàn)實的陌生審美系統(tǒng)。而他的詩歌在整體的古典主義氛圍中，又映現(xiàn)著典型的現(xiàn)代圖像和現(xiàn)代主義藝術(shù)方式。這種渾融的異質(zhì)綜合，很可能是他之于當(dāng)下詩歌的一項重要寫作成果。

——燎原（著名詩歌批評家）

小棟的詩歌唯美簡淡，意味深長，有著宋詞的婉約柔性質(zhì)地，其語詞間纏繞著一股平和中見困惑的苦澀情味，有著屬于自己的創(chuàng)作格調(diào)。他能夠?qū)⒐诺湓娫~意境很好地與現(xiàn)實生活中的事由情緒實現(xiàn)對接，不見艱澀，只覺靈動和諧。這很有點吳冠中畫作的味道，即運用中國傳統(tǒng)文化資源來表現(xiàn)現(xiàn)代精神，賦予其作品獨特的個性特色。

——歐陽江河(著名詩人)