袁丁在認真作畫

《棗鄉(xiāng)紅》

《墨池白鵝》

口述 畫家 袁丁 整理 本報記者 蘆瑞瑞

第十二屆山東（樂陵）紅棗暨健康食品產(chǎn)業(yè)博覽會剛過去不久，本期《聽見》特別關(guān)注了與樂陵關(guān)聯(lián)頗深的“棗樹畫家”袁丁。

袁丁1961年出生，是書畫大家孫其峰先生的入室弟子、德州市美協(xié)副主席。他曾在樂陵市委宣傳部工作20年，做好本職工作之余，潛心書畫，發(fā)揮特長，尤以棗鄉(xiāng)棗樹入畫，獨辟蹊徑，填補空白，在高山林立的中國花鳥畫領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟。他畫出了棗樹性格與精神：不爭春、不斗艷、有傲骨、甘奉獻，也畫出了這片土地上如同棗樹一般的人民。

9月上旬，樂陵美術(shù)館開館之際，我受邀與樂陵書畫圈的同道們，對棗樹畫的學習創(chuàng)作進行了座談交流，同時，畫了一幅《棗鄉(xiāng)紅》相贈，祝賀美術(shù)館開館。聊起我的書畫學習，應(yīng)是“先書后畫、書畫雙修”的路子，這無意中契合了中國傳統(tǒng)文人畫以書入畫、書畫互為作用的正途。

轉(zhuǎn)益多師，碑帖融合，書法有了自己的味道

小學三年級，學校有書法課，老師總會在我臨摹的大仿作業(yè)上畫兩個圈，當著全班同學表揚我。

高一時，我們班有個同學帶了一本草書字帖，筆走龍蛇，十分瀟灑，我一下就著迷了。我向同學借，但他也是借的，舍不得轉(zhuǎn)借。我說：“就借一晚上，明天早上還給你。”他才同意?；丶液?，我一夜沒睡，把字帖原模原樣抄了下來。

為了多了解書法，就尋找這方面的書看，那個年代書畫類的書籍市面上很難買到，我就想盡辦法聯(lián)系出版社郵購，《歷代書法文集》等一些書都是那時候看的。還買了很多書法類的雜志，上?！稌ā冯s志創(chuàng)刊號我至今還留著。

高中剛畢業(yè)，因為父親工作調(diào)動，我們舉家從德州市區(qū)搬到樂陵。進入樂陵后，看到一株株、一排排、一片片棗樹，敏感地感受到這與眾不同的棗鄉(xiāng)風貌，可能那個時候畫棗樹的種子就埋在了我心里。

1982年底，我在《中國青年報》上看見刊登了青年書法作品的一個整版，眼睛直冒金光。當時的編者按大致寫著，為弘揚傳統(tǒng)文化，開設(shè)《書法園地》專欄，歡迎全國各地青年踴躍投稿。于是，我寫了“良師益友”四個大字，還附上一封熱情洋溢的書信，一并寄給編輯部。從此，一連幾個月，都沒再看見那個欄目，投稿作品石沉大海，慢慢也就淡忘了。

沒想到，1983年5月，作品被第二期《書法園地》刊登了。緊接著，我陸續(xù)收到來自全國各地200多名讀者的來信，同時也有機會與當時的高手名家互通書信，求教交流，受益頗深。

那段時間非常癡迷書法，打掃衛(wèi)生時，揮舞著拖把在水泥地上寫字。有一次因為過于沉醉，拖把一揮，把地上的暖壺打碎了。

我最初學習顏楷“大麻姑”，后來癡迷漢魏碑刻和顏真卿、米芾、王鐸等諸家，十分喜歡那種高古強悍、渾厚拙樸的書風，因為轉(zhuǎn)益多師，碑帖融合，十年不輟，不知不覺書法就有了自己的味道。作品經(jīng)常入展、獲獎，還被載入《全國青年書法篆刻作品選》《山東省書法篆刻作品選》等。

既然沒有人畫棗，不如我來嘗嘗鮮

中國書畫講究由技入道，能在這條路上走多遠，取決于一個人的文化認知及綜合修養(yǎng)，學能廣博而又專精。1983年，我到德州師專中文系學習。

其間，結(jié)識了比我大19歲的美術(shù)系老師田瑞，我們亦師亦友，談書論畫，這自然讓我又迷上了大寫意花鳥畫。因為有著不錯的書法功底，幾年的花鳥畫學習也顯示出了底氣和優(yōu)勢。

1987年，我與田瑞老師一起去拜訪書畫大家孫其峰老先生。我?guī)Я耸帧敕?。孫老看完我的字說：“很有靈氣?！笨吹桨敕褡赢嬚f：“這幅畫沒畫完??！”信手補上雀鳥、石頭，最后題字“袁丁寫竹，揮灑自如，殊有可觀，其峰綴筆并題”。

臨走時，正巧碰上孫老的學生霍春陽先生進門送宣紙。孫老示意裁一塊紙，試試效果，特意寫了一幅隸書送給我，還囑咐：“你的畫可以畫，每年來兩次，我給你看看。”這份厚愛和鼓勵，讓我受到很大鼓舞，也堅定了畫好中國畫的信心決心。

大學畢業(yè)后，我在樂陵市委宣傳部工作了20年。參與了從第一屆到后來20年的金絲小棗節(jié)（棗博會前身）。1991年，樂陵舉辦第三屆金絲小棗節(jié)，我想到一個點子，向全國知名書畫家征集題詞賀畫，收到100多幅作品，如今都珍藏在樂陵市檔案館。我和樂陵市領(lǐng)導還力邀書畫大家啟功先生為棗鄉(xiāng)寫了“棗王”二字。歷史上乾隆賜匾的傳說，有了最好注腳。

樂陵有著上千年的棗文化積淀，涉及栽培歷史、民間傳說、飲食文化、詩詞歌賦等等，然而在歷代畫家的作品中幾乎看不到棗樹畫的題材，在這次征集的名家作品中，也是如此。恰逢當時，我在梅蘭竹菊等中國畫傳統(tǒng)題材中雖用功頗深，但無奈一座又一座大山橫在眼前，比較迷茫。尋找一條能表達獨特感受的自家之法，是我一直思考探索的。棗樹有地域特色，又是前人沒有挖掘過的題材，創(chuàng)作空間大，增加了我的樂趣。

既然沒人畫棗，不如我來嘗嘗鮮。

枝干造勢，紅棗取態(tài)，以葉融合

常言道：一方水土養(yǎng)一方人，藝術(shù)源于生活的感動與人生感悟。

畫棗樹不是偶然的，最初吸引我的是冬天的棗林，尤其是那千年的老棗樹，就像作家李存葆所描述的：“從千年老棗樹那甲骨文、青銅器般的肌膚上，我感悟著時空的蒼茫，領(lǐng)略著唐詩宋詞的風韻?！睏棙淠巧n古渾健、勃勃生機的生命韻律，既激發(fā)著我的追求，也給予了我追求的啟示。

1992年冬天，我拜訪孫老，向他請教，他對我以棗樹為題的創(chuàng)作非常贊同，曾題“袁丁同學發(fā)古人之所未發(fā)，故能自成一格，不與人同也”。在畫棗樹畫的過程中，他給予我許多鼓勵與指點。

畫棗樹，沒有畫譜，這個“譜”需要自己譜寫，不斷地摸索。首先要向大自然學習，吃透棗樹的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特點，外師造化、中得心源，不斷推敲、概括、提煉。

枝干是棗樹的筋骨，也是靈魂，要以書入畫、以金石入畫，畫老棗樹，我常把它當成石頭來畫，也更具滄桑感和精神性；畫紅棗，從色彩、用筆到結(jié)構(gòu)，都進行了不斷嘗試、調(diào)整；畫葉的時候，注重水墨色彩、濃淡干濕的層次變化及韻律感。枝干造勢，紅棗取態(tài)，以葉融合。

棗子鮮潤，枝干蒼健，一蒼一潤，一剛一柔有機結(jié)合，逐步形成了一套自己的畫法。

書畫帶給我很多溫暖和感動，總讓我情不自禁提筆

畫棗樹，更重要的是畫出棗樹精神。

40多年來，我生活工作在棗鄉(xiāng)，對棗樹有一種天然的親近和體悟。棗樹在不同季節(jié)呈現(xiàn)出不同的美感：春天，不爭不搶，是各種樹木中最晚發(fā)芽的；夏天，悄然花開，花朵散發(fā)著淡淡的清香；秋天，果實累累，結(jié)出一樹甘甜的紅棗；冬天，崢嶸蒼勁，迎風傲雪。不爭春、不斗艷、有傲骨、甘奉獻，這是我理解的棗樹性格與精神。

中國畫注重借物抒情、托物言志，傳統(tǒng)題材的梅蘭竹菊四君子，之所以千余年久畫不衰，是因為它們自然品性的人格化，如氣節(jié)、虛心等品質(zhì)契合了人們的精神追求。

上大學時，中文系舉辦了一次征文比賽，我的文章還獲了獎，題目就是《棗樹性格》，沒想到多年后我畫的還是棗樹。

1996年，我畫過一幅棗樹畫，兩株老棗樹前后盤錯交織，以氣旺神凝的筆意入畫，表現(xiàn)其傲骨、不屈的性格。畫題“《棗樹性格》，清晨我在棗鄉(xiāng)的郊野散步，便想起魯迅先生的一句話，在我的后園可以看見兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹，這不是一般的重復(fù)，因為看見棗樹的性格，總給人鼓舞”。內(nèi)容、形式、詩情畫意的融合，突出了作品主題，獲得當年在上海舉辦的“魯迅杯”書畫印大展繪畫類中唯一的一等獎。

2003年至2005年，我在中國藝術(shù)研究院研究生院學習期間，著名畫家石齊先生正巧到樂陵采風，百里棗鄉(xiāng)、千年棗樹、萬畝棗林，令他震撼，引發(fā)了他的創(chuàng)作激情。于是，有好友推薦先生跟我合作。我畫棗樹，石齊先生畫了兩位新疆女人、八只鴿子，題名《棗鄉(xiāng)行》的丈二巨幅就這樣誕生了。

石先生在日后來信中說：“你一方面干公務(wù)，另一方面干書畫藝術(shù)，這是絕大多數(shù)畫家所不能及的，你獨創(chuàng)的紅棗畫法足見其閃光點，你的書法藝術(shù)同樣美意無窮，希望發(fā)揚光大。”

棗樹身上蘊含了豐富的文化內(nèi)涵，我的畫作常題：金絲情長、鐵骨丹心、盛世金秋、千年奉獻等。

一晃眼，我沉醉書畫之中已有40多年，畫棗樹也有30多年了。當年埋在心底的那顆種子已經(jīng)枝繁葉茂、碩果累累。如今，我已退休，可以把更多時間和精力投入到書畫作品創(chuàng)作中。在寫書法，畫梅蘭竹菊、棗樹之外，我又畫起了山水畫，樂在其中，也頗有心得。多年來，書畫是修為、是陪伴，帶給我太多溫暖、感動和快樂，總是讓我情不自禁提筆。本版照片由記者 郭慶萍 攝