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“小人書”有大學問

□陳華文

近年來,各類繪本書大量涌現(xiàn),其中,有些繪畫技巧嫻熟、文字表達精練,讀起來令人津津有味。但有的繪本畫得草率、粗糙,看不到應有的美感。繪本和其他圖書一樣,都是精神食糧,具有潛移默化的育人功能??吹絽⒉畈积R的各類繪本,筆者不禁想到新中國成立后老一輩連環(huán)畫畫家們,他們創(chuàng)作中的那種情懷、那種認真勁兒,實在令人感懷。



連環(huán)畫是“圖畫+文字”的一種小開本圖書,俗稱小人書。連環(huán)畫雖然“個頭”小,但是有大學問,極為考驗畫家的美術功底和綜合藝術素養(yǎng)。連環(huán)畫在我國有上百年的發(fā)展歷史,優(yōu)秀的連環(huán)畫,能將深奧的道理、復雜的故事用生動的繪畫方式進行表達,具有直觀性、可讀性和審美性的特點。從新中國成立到改革開放初期,我國涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的連環(huán)畫畫家,如徐燕孫、卜孝懷、任率英、王叔暉、錢笑呆、趙宏本、劉繼卣、賀友直、程十發(fā)、顧炳鑫、姜維樸等,他們的名字至今被人銘記。他們創(chuàng)作的《水滸傳》《三國演義》《西游記》《楊門女將》《山鄉(xiāng)巨變》等連環(huán)畫作品,具有中國特色、中國氣派和中國風格,更是影響了幾代人。

20世紀90年代之后,由于電視的普及、動漫和電子游戲的流行,加上文化生活方式的日益多樣性,連環(huán)畫逐漸淡出了人們的視線。近年來,很多人又懷念起連環(huán)畫,一批曾經(jīng)廣泛流傳的經(jīng)典連環(huán)畫重新出版,一批“連迷”涌現(xiàn),連環(huán)畫碼洋持續(xù)攀高,連環(huán)畫市場出現(xiàn)回暖的趨勢。在筆者看來,出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象,人們的戀舊情結是其中一個原因,更重要的是優(yōu)秀的連環(huán)畫,經(jīng)得起細看,具有極高的藝術價值和文化價值。從內(nèi)容看,曾經(jīng)廣為流傳的優(yōu)秀連環(huán)畫,講的都是老百姓家喻戶曉的故事,宣揚的是正義和善良的價值理念,這為連環(huán)畫廣泛傳播奠定了基礎;從繪畫看,優(yōu)秀的連環(huán)畫無不借用中國畫中的白描手法,描繪的人物、動物、草木等造型嚴謹、生動傳神、透視準確、構圖有新意。



傳統(tǒng)的連環(huán)畫,將來能否真正回歸大眾,現(xiàn)在還無法預判,但是老一輩的連環(huán)畫畫家們,不僅留下了一筆巨大的藝術財富,還留給我們一筆精神財富。

1.強烈的時代情懷。老一 輩 連環(huán) 畫 畫家們,橫跨 兩 個時代,他們當中的很多人,新中國成立 前 在各自的美術領域,都 有 一定的影響力。例如徐燕孫在工筆人物畫方面,有很大的名氣。新中國成立

連環(huán)畫《三打祝家莊》

后,為了響應大力發(fā)展連環(huán)畫的需要,他毫不猶豫地進入這個創(chuàng)作隊伍,并且很快成為該領域的領跑者。20世紀50年代他創(chuàng)作的連環(huán)畫《三打祝家莊》《火燒赤壁》《古城會》,成為典范之作,直接影響后來中國連環(huán)畫創(chuàng)作走向。類似他這樣的連環(huán)畫畫家們,對國家、對人民有著深厚的感情,他們義無反顧地選擇連環(huán)畫。

2.扎實的造型本領。連環(huán)畫雖然只有巴掌大小,但對于造型有著極高的要求,非常考驗畫家的造型能力。然而扎實的造型本領不是天生的,需要不斷進行錘煉。例如女畫家王叔暉,為了創(chuàng)作連環(huán)畫《西廂記》《木蘭從軍》《梁山伯與祝英臺》《楊門女將》,她每天都認真作畫,為了把一件蟒袍畫得更加逼真,她一畫就是三天。她曾說:“必須胸有成竹,才能提筆作畫。”再如劉繼卣創(chuàng)作連環(huán)畫《東郭先生》《雞毛信》時,為了畫好老虎、狼和羊等動物,他反復琢磨,畫的草圖多達幾百張。

3.過硬的創(chuàng)作作風。創(chuàng)作優(yōu)秀的連環(huán)畫,必須深入到生活中。生活是藝術創(chuàng)作之源,盡管很多人都知道這個道理,但是真正行動起來則是蜻蜓點水、走走過場。連環(huán)畫是“全要素”的美術創(chuàng)作,必須在生活中捕捉藝術的靈感。大家都知道賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》是中國連環(huán)畫的一座高峰。殊不知,為了創(chuàng)作,他曾經(jīng)到湖南資江農(nóng)村,與當?shù)剞r(nóng)民同吃同住打成一片,在細致入微的生活體驗中,他對農(nóng)村風光、生產(chǎn)生活用具、農(nóng)民形象和性格,有了全面、充分的了解和認知。他用三年多的時間,幾易其稿,以工匠般的精神,創(chuàng)作出長達396幅的《山鄉(xiāng)巨變》。

4.敢于創(chuàng)新的藝術勇氣。連環(huán)畫的讀者相當一部分是青少年和兒童,但這并不意味著連環(huán)畫的創(chuàng)作就可以草草應付。老一輩的連環(huán)畫畫家們,在創(chuàng)作中除了精準地描繪人物的動作與神態(tài)之外,在繪畫的表現(xiàn)風格方面,也努力求新求變。比如畫家沈堯伊,創(chuàng)作大型連環(huán)畫《地球的紅飄帶》時,為了生動呈現(xiàn)中國工農(nóng)紅軍二萬五千里長征的恢宏歷史,大膽采用了版畫的表達方式,畫面效果看上去厚重、有質(zhì)感,令人耳目一新;在構圖上,除了傳統(tǒng)的長方形畫面,還采用了正方形、“寬銀幕”等不同的構圖;在人物造型中,人物刻畫更具有鮮明的個性,民族裝飾的藝術風格洋溢在作品中。正是由于不斷突破自我、不斷創(chuàng)新,使得這部連環(huán)畫成為中國連環(huán)畫里程碑式的作品。

當前,各種風格的美術作品百花齊放,倘若一個人對藝術沒有虔誠的態(tài)度,那么藝術之路肯定長久不了。從這個意義上講,老一輩連環(huán)畫畫家們具備的精神和品質(zhì),依然需要傳承和發(fā)揚。

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