——讀《怎樣寫文章》有感
??? 在辦公桌案頭、家里書廚顯耀處，均會發(fā)現(xiàn)這本《怎樣寫文章》的身影。在我看來，它裝幀雖然簡單，但內(nèi)容雖極為豐富實用，是為文者不可多得的“老師”。
??? 在這本由縣人大常委會組織刊印的讀本里，共有22篇圍繞“寫文章”展開的研究與討論文章，既有開國偉人毛澤東對文章“準確、鮮明、生動”之為文要義的諄諄教誨，又有直指世道人心的革命作家魯迅“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”的行文“秘訣”，亦有胡喬木、鄧拓、胡繩、孫犁、王夢奎等名家巨擘的精心之作、苦口箴言，讀后感慨頗多，收獲亦大。
??? 從事文字工作己有經(jīng)年，自認為也有一套與文字周旋的“小九九”，但讀過書中毛澤東同志關(guān)于為文“準確、鮮明、生動”的闡述后，還是頗有羞愧之感。所謂“準確”，就是文字材料的來源要準確，不能將網(wǎng)上捕風捉影、毫無依據(jù)的材料拿來作為文章的論據(jù)，進而貽誤他人。應客觀、全面的的看待問題，拿出準確的、有份量的、能讓人信服的材料來說明問題。所謂“鮮明”，也就是作文者的觀點和思想要正確、鮮明，立場要堅定?？v覽網(wǎng)絡(luò)上諸如郭美美、鳳姐之流，以炫富賣萌為生，以丑為美，喧鬧之時，非但沒有人站出來大喝一聲：“不要再丟人現(xiàn)眼了！”，反而引著諸多追隨者以此為榮，進而成為是非不辨、好壞不分、善惡不明的道德怪胎。作為一個有良知、負責任、有擔當?shù)奈淖止ぷ髡?，即便沒有“文章存千古”的豪情，至于也不應淪于只知道機械追逐物質(zhì)利益的冷血機器。正所謂“文以載道”，是人間正道，而不應是旁門左道。所謂“生動”，一篇文章只有“有血有肉”、豐富生動，才能得到讀者的認可，進而達到傳播理念、統(tǒng)一思想的功效?！吧鷦印蔽恼碌姆疵媸谴斫┯才c惰性“黨八股、洋八股”，毛澤東同志在文章中疾呼其危害性，認為其必須“休息”，“而代之以新鮮活潑的、為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風和中國氣派?！边@一點，現(xiàn)在看來，對文風乃至黨風的好轉(zhuǎn)，仍具有其積極的現(xiàn)實意義。
??? “有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”，是魯迅先生所推崇的。也就是所謂的“白描”。作文的第一要義，就是要“真”，事要真、感情要真、文字要真，那些虛無縹緲，亦或矯揉造作、投機取巧的文字是沒有久遠的生命力的。孫犁說，要像追求真理一樣追求語言的美。但語言的美與華麗不是簡單的對等，有時，語言的華麗與感情的真摯往往矛盾的，詞藻的華麗亦會削弱感情的真，造成一種隔膜。而樸實無華的語言，則會縮短文章與生活、與讀者的距離，往往更能得到讀者的認可和接受。“不著粉黛”的美，才是真美。
??? 在《談修改文章》一文中，作者就文章修改的重要意義進行了闡述。人們常說，好文章是改出來的。那些倚馬可待、一揮而就、文不加點的文學奇跡，少得可憐，也未必真實。作為一名文字愛好者，還是對自己的文章嚴謹一些的好，多推敲琢磨，從文章構(gòu)架入手，從標點符合入手，圍繞主題認真修改。諸如“可有可無的一律去掉；力求文章的全面性；概念、判斷、推理是否符合邏輯；觀點與材料是否統(tǒng)一；前面銜接是否生硬、順暢；敘事是否具體生動。”等等，貌似問題很小、很細，卻關(guān)乎文章大局，影響作品的整體效果。
??? “文章千古事，得失寸心知”，古往今來，凡是有擔當、有責任感的文字工作者，都將此奉為座右銘雋刻在心。在中華民族偉大復興征程中，在“中國夢”的感召下，作為一名文字工作者，我們更應珍視自己的歷史使命，拿出時不我待的精神，讀好書，寫好文，孜孜以求，奮力進取。讓我們拿起手中的筆，弘揚真善美，鞭撻假惡丑，用實際行動來傳遞“正能量”，消減“負能量”。惟有此，才對得起“文以載道”的重托，才對得起偉大的時代，才對得起午夜的捫心自問。（縣委宣傳部 小城）