??? 《律詩(shī)創(chuàng)作與賞析》一書(shū)出版后不少同志來(lái)電咨詢有關(guān)格律詩(shī)創(chuàng)作的規(guī)則，因不便一一回答，現(xiàn)借用寧津報(bào)的版面給以回復(fù)。
??? 三、對(duì)和粘
??? 以上講了格律詩(shī)的平仄規(guī)律。對(duì)平仄格式進(jìn)行總結(jié)可以看出“對(duì)”和“粘”的基本規(guī)律。每首詩(shī)的首句和第二句平仄是相反的，第三句和第四句，第五句和第六句，第七句和第八句都是相反的。第一聯(lián)和第二聯(lián)的平仄，第二聯(lián)和第三聯(lián)的平仄，第三聯(lián)和第四聯(lián)的平仄都是相反的，這種規(guī)律叫“對(duì)”。還可以看出五言律詩(shī)的第二句第二個(gè)字與第三句的第二個(gè)字，第四句的第二個(gè)字與第五句的第二個(gè)字，第六句的第二個(gè)字與第七句的第二個(gè)字平仄都是一致的，這叫“粘”。（七言律詩(shī)中是第四個(gè)字）寫(xiě)出的詩(shī)如果不符合這兩種規(guī)律叫“失對(duì)”“失粘”。顯然，平仄格式就無(wú)從談起，那就不算格律詩(shī)了。古代大考就不能及格。
??? 四、格律以外的技巧
??? 前面講了格律詩(shī)的規(guī)則格式，作為初學(xué)者完全可以按照格律作詩(shī)了。實(shí)際不然，完全用格律寫(xiě)詩(shī)會(huì)受到一些束縛。如有些成語(yǔ)，好的語(yǔ)句都是“仄”聲字或“平”聲字棄而不用，覺(jué)得非常可惜，還有地名、人名、數(shù)字之類不能顛倒怎么辦？為了解決這問(wèn)題，詩(shī)作家們想出了許多解決的辦法，并被詩(shī)律所公認(rèn)，便形成了格律詩(shī)以外的作詩(shī)技巧，使得作品更有韻味、豐滿、絢麗。
??? 1、特定的一種格式：
??? 在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”。七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一種格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這個(gè)格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字互換平仄位置，七言第五六兩字互換平仄位置。注意，在這種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲字，不再是可平可仄的了。這種特定格式，習(xí)慣上常常用在詩(shī)的第七句。
??? 2、孤平、三平調(diào)、三仄調(diào)的避忌：
??? 孤平是律詩(shī)的大忌，詩(shī)人們?cè)谧髟?shī)的時(shí)候非常注意避免孤平，在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中第一字必須用平聲，否則就是犯孤平。因?yàn)槌隧嵞_外，只剩一個(gè)平聲字了。七言“仄仄平平仄仄平”第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩(shī)中絕對(duì)找不到孤平的句子。每首詩(shī)中每句的末尾三字不準(zhǔn)連著三個(gè)平聲字或三個(gè)仄聲字，如果出現(xiàn)就是“三平”調(diào)或“三仄”調(diào)，這也是作詩(shī)大忌。
??? 3、拗救
??? 凡平仄不依常格的句子叫拗句。上面談到的五言、七言特定格式也是拗句的一種，但被詩(shī)人們所認(rèn)可，可以不采用補(bǔ)救辦法。
??? 作詩(shī)中，往往客觀實(shí)際的需要，必須出現(xiàn)拗句，該用平聲字而用了仄聲字怎么辦？那詩(shī)人們用補(bǔ)償?shù)霓k法來(lái)解決，叫拗救。下面以三種常見(jiàn)的情況來(lái)說(shuō)明解決方法。
??? 第一種在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲字，這樣變成了“仄平平仄平”避免了犯孤平。七言“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”，這是本句自救。
??? 第二種在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對(duì)句的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)救。這樣就成了“仄仄平仄仄、平平平仄平”七言則成為“平平仄仄平仄仄、仄仄平平平仄平”，這是對(duì)句相救。
??? 第三種在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒(méi)有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。
??? 詩(shī)人在該用第一種的同時(shí)，常常在出句用第二種或第三種，這樣可構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對(duì)句相救。
??? 4、對(duì)仗
??? 律詩(shī)是講究對(duì)仗的，追求的是藝術(shù)性和趣味性。久而久之，對(duì)仗自然形成了律詩(shī)不可缺少的因素。一首好詩(shī)，對(duì)仗位置不是絕對(duì)的，多數(shù)用在頷聯(lián)和頸聯(lián)。特殊情況下可用到首聯(lián)和尾聯(lián)。如果一首詩(shī)只有一聯(lián)對(duì)仗或三聯(lián)對(duì)仗都不算錯(cuò)。但這樣的情況很少見(jiàn)，可翻閱唐詩(shī)三百首為證。
??? 什么叫對(duì)仗？就是在一首詩(shī)中首句與出句各自相對(duì)的位置，用詞的性質(zhì)相同而平仄相反。例如孟浩然的《過(guò)故人莊》中“綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜”一聯(lián)，綠樹(shù)對(duì)青山，名詞對(duì)名詞；村邊對(duì)郭外，地名詞對(duì)地名詞；合與斜，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。再看他的平仄關(guān)系是：“仄仄平平仄，平平仄仄平”，兩句的平仄正相反。（合與郭二字在古漢語(yǔ)韻中讀仄聲）再如：李白的《渡荊門(mén)送別》中“山隨平野盡，江入大荒流”，“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”，都對(duì)的非常工整。
??? 5、修辭與情感
??? 掌握了律詩(shī)的格律，修辭與情感是寫(xiě)好律詩(shī)的基本基礎(chǔ)，沒(méi)有好的修辭，沒(méi)有事中情感是不會(huì)寫(xiě)出好詩(shī)的。李白、杜甫、毛澤東的詩(shī)都是在自己履歷生涯中感悟而寫(xiě)出的，反映了當(dāng)代真實(shí)面目。作詩(shī)多采用形象思維。比喻、隱喻、擬人、擬物、襯托等筆法，聯(lián)想出好的詩(shī)意、詩(shī)句，這就是修辭與情感。
??? 一首好詩(shī)不可能都是華麗的用詞，而形象的用語(yǔ)才是好詩(shī)。比如：“天涯若比鄰，千里共嬋娟”，毛澤東的“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”?！蔼?dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無(wú)豪杰怕熊羆”等都沒(méi)有華麗的用詞，但都成為歷史的名句。
??? 五、舉例分析一首新聲韻詩(shī)《千佛山》（已被山東《明湖詩(shī)刊》發(fā)表），其內(nèi)容是：
??? 植被青山野，常年郁盛蔥。千尊誠(chéng)信仰，萬(wàn)拜笑姿容。
??? 疊嶂重巒景，天屏鬼斧工。登山至絕頂，意立似仙中。
??? 這首詩(shī)的平仄格式是：
??? 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
??? 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。
??? 看平仄格式比較正規(guī)。只是第七句用了特定格式“平平仄平仄”。這首詩(shī)押韻“蔥、容、工、中”均為平聲韻。但在古漢語(yǔ)中“容和中、工、蔥”不同韻，所以只能算是新聲韻詩(shī)。這首詩(shī)中間兩聯(lián)對(duì)仗，都對(duì)的比較工整。